萨尔玛坐在塑像上不应声。

    简阿诺也就老神在在站在原地，不再说话。

    酒井一成默默的在那里继续对着手里的汉堡用功，神色专注的近乎于深情。

    萨尔玛看着两个人这样的态度。

    心中略微有点不太爽。

    这一次见面，她特地提出没有助理，没有经纪人，双方像普通人一样，来一次“面对面”的真诚谈话。

    萨尔玛是有点小心思的。

    艺术行业内想走到高处。

    决定性因素是什么？

    技法？思想？美学造诣？不，这些都很重要，但想赚到大钱，决定性关键因素只有一个，是好运气。

    尤其是对绘画技法要求比较低的先锋艺术领域。

    曾有位威尼斯金狮奖获得者在记者面前坦言道，整个曼哈顿艺术街区的大小画廊里，有超过1000个人都在做着同样的事情。

    今天站在这個地方的是他，而不是其他人，只是因为他最幸运的获得了评论家的亲睐，从而进入到了收藏家的视野之中，仅此而已。

    “所以这一千个人中，便只有我一个人走了出来。”

    少数评论家和少数收藏家就能决定一名画家的职业生涯的前途生死，他们的青睐也许不是通向伟大的必经之路，却是通向财富的必经之路。

    因此。

    不管艺术家的作品是位多么的冰肌雪骨、气质高洁、不惹尘埃。

    可艺术家本人想要过上大富大贵的好日子，还是要仿佛羊车望幸的妃子一样，站在宫苑的泥土之中，翘着头眼巴巴望向远方，等待着羊车上的贵人在自己身前停步，从而飞上枝头变凤凰。

    这个行业就这样，从古至今都是如此。

    风光很风光。

    残酷也很残酷。

    十九世纪和二十一世纪，唯一的改变就只是，如今大家不用钻研在门前青草根叶上“涂抹盐水”，不用去研究怎么在沙龙上讲笑话，逗那些有钱的老头，或者贵妇人开心成为赞助人。也不用像巴尔扎克一样专心研究怎么去勾搭有钱富婆的技艺……当然，这些老方法也还是有用的。

    只是如今可供艺术家选择的选项中，有了双年展这个更正规，也更成熟的展现自己的舞台。

    尽管如此。

    大量的先锋艺术家或者实验艺术家，想要在双年展出头，或者单纯的是想有一个能上双年展的机会，依然需要一定的运气的。

    古典画家在这一点上相对更有优势。

    对社会的洞察是否深刻，思想的好坏深邃与否，是很难被具体的标准直接量化的。

    一幅装置艺术做出来以后，没有人能看的懂，代表着可能这只是某个疯子嗑嗨了以后，随手搞出来的垃圾堆，也有可能意味着这是一幅极好的杰作，然而作品中所蕴含的思想性太过超前了。

    所以凡人们无法跟上先知的步伐。

    也再过五十年后，大家才能意识到它的伟大。

    而古典艺术画的好，那就是画的好。

    线条、色彩、结构，这些东西都有一个非常清晰的评价标准，那些拥有伟大技法的伟大画家，他们伟大的伟大之处，更容易被大众所理解，所觉察，也就更容易因此而被发掘。

    但无论是古典画家，还是先锋画家。

    好运气都只能给你一个努力去被发现的机会。

    能不能把握住机会。

    归根结底，看的还是个人的水平。

    就好比拉车的幸运小羊的蹄子哒哒哒在你的门前停下来了。

    晋武帝司马炎正扭着腰往里偷喵美人呢。

    结果就听里面一声大喝。

    “忒！你这厮还在那里磨磨叽叽干些甚么，好生不痛快！倒是他妈的进来啊！你不进来，老娘可要出去了！”

    就看有朦胧人影一边咬着大蒜，一边晃着膀子往外走。

    那人家司马炎该扛着羊车跑路，还是要转身撒丫子跑路的。

    除非……

    这个影子看上去，实在是长的太漂亮了，漂亮的能让他忽略沟通上的不快。

    运气之外。

    漂亮的作品、漂亮的情商。

    杰出的绘画功底，杰出的自我营销能力。

    这些东西里两样最少得占一样。

    要不然作品够优秀，要不然情商得够高。

    否则就算给你机会，你也不中用。

    非常会做人的艺术家，能够在社交场合里得到他们在画展上得不到的东西。

    而非常会画画的艺术家，作品自会为他们发声。

    就算是社交障碍症，生活不能自理的那类巨婴，也可以通过雇用经纪人或者助理，来照顾他们，防止在外面被其他人给忽悠的人卖掉……当然，没雇佣对，也有可能会直接被自己的经纪人给忽悠的卖掉。

    酒井一成和简·阿诺，都属于那种作品非常优秀的类型。

    萨尔玛内心隐隐的期待过，没准他们恰好同样是那种傻乎乎的巨婴类型。

    艺术家往往都是一群非常情绪化的生物。

    哄他们就跟哄小孩一样。

    此刻没有助理，没有经纪人，她是商人，对面两个是艺术家。

    商人对艺术家。

    从任何角度来说，她都自觉自己应该是能占领情商高地的那个。

    优势在我。

    萨尔玛这么热烈而激昂的一番宣讲，就像发给小孩子棒棒糖，把美好的愿景这张大饼一画，把棒棒糖往他们的嘴里那么哐哐一塞。

    对方一开心，一上头，一血脉贲张。

    简阿诺这个老baby，和酒井大叔这个200多斤的胖baby，就在那里嗷嗷叫着，被自己装在大麻袋里拉走打工去了，回去以后，助理和经纪人怎么劝，都拦不住的那种。

    灌输不要钱的商业畅想和投资愿景，她的商业推广公司最擅长做的事情就是干这个了。

    她还曾和一位共和党议员的竞选办公室合作过，帮助其进行选战的宣传工作呢。

    很可惜。

    现在的情况和她预想的有点不太一样。

    简·阿诺这老家伙就像是那种北欧神话里的那种老妖精。

    看上去和善好沟通，都是个半退休的老人了。

    实际上精明又诡计多端，把金币一枚枚数的可清楚了。

    这酒井一成也不好对付。

    有些时候，他好像对提案充满了兴趣。

    又有些时候，他好像对她所描绘的蓝图愿景的期待，还没有他手里的那个汉堡来的大。

    每当萨尔玛把目光落在酒井一成的身上时，心中都是忍不住的一阵嘀咕。

    “拜托？汉堡这玩意真的这么好吃？认真的？”

    萨尔玛觉得自己商海浮沉，什么样的人都见过。

    但一个人能把一只汉堡吃出这么缠绵悱恻，依依不舍，百转千回，欲仙欲死的神态来。

    女人还真是人生中第一次见到。

    这也实在太神奇了一点。

    说是汉堡里加了药了，她都信。

    萨尔玛对自己的身材管理有着严格的要求。

    战胜欲望和人性，理性压过脑海里的本能，是一个人能在商业上走向成功的第一要素。

    类似汉堡这种碳水搭配煎烤的脂肪的“垃圾”食品。

    她已经很多年都没有碰过了。

    今天萨尔玛实在有点忍不住，她决定不论谈判的结果如何，回酒店的路上，她都要买一个酒井一成手里的同款汉堡咬几口来尝尝。

    如果说简阿诺是瘦骨嶙峋的老妖精。

    那么她心中，酒井一成则是那种苏格兰传说住在贝壳里的蚌精“雪莉柯特”。

    旅人在溪水边遇见了雪莉柯特，无论问它什么问题，蚌精都只会“阿巴阿巴”的发出贝壳开合的咔哒声。

    等旅人终于忍不住，试探性的过河，结果在河水中淹死了以后。

    蚌精就会托着壳，移动到水中，把对方身上的金银珠宝收到贝壳之中，坐享渔翁之利。

    酒井一成这家伙在那里“呦西，呦西”的喊了个半天，却半天都没有什么真格的表示。

    似乎就想着等简·阿诺和她争抢出了结果以后，再视情况咬嘴里的汉堡一样，张开大嘴，嗷唔一口，跟着一起咬上来。

    长达两分钟的沉默对峙以后。

    终于。

    萨尔玛还是忍不住，率先打破了僵持：“你说的是，侦探猫，对么？”

    “我在颁奖晚会的现场，向她所发出的合作邀请，你应该也看到了。”简·阿诺老神在在的说道，“伦敦西区的音乐剧《猫》，就是我和她合作的第一个项目。”

    “一只马厩里有两匹名马，我当然有资格要双倍的价格。”

    “欧盟这边的政策，实收资本2000万美元以上的跨国大公司落地，可以有一些倾斜政策和低息贷款。伱原先希望公司的实缴资本2200万美元。你出资1200万美元，占股百分之40%，我和酒井先生拿出1000万来，各出资500万美元，各占股30%。”

    “对于一个插画工作室来说，500万美元，可不是一个小数目。这是非常大的一笔钱，我和酒井先生不一样，插画行业就没有多少插画家一生能挣到500万美元——”

    酒井一成瞥了他们一眼。

    “那个啥，500万美元对我来说，也是很大很大的一笔钱了哈！别看作品卖的红火，但又是要给投资者留利润空间，又是画廊抽成的，拿到我里的就没几个钱。表面风光罢了，就像萨尔玛小姐说的，传统艺术圈里本来就没有多少钱呐！”

    他瞅着眼前的汉堡，撇了撇嘴，“我现在连每天一日三餐，都要向老婆记账打卡。”

    女人无语的看着这两个在这里装穷的混蛋。

    传统艺术圈没钱，是相对的。

    百亿美元的规模，分摊到头部那百十来号的人身上，也足够把他们灌的脑满肠肥，红光满面的了。

    她可是听说了酒井一成如今正在受到多家超级画廊的竞争追逐。

    别说500万美元了。