“刚才王云轩同学的表演总体上还算不错，流畅自然，做到了表演三要素的基本要求，提出表扬。”郑友国老师对王云轩的表演进行点评。

    得到老师的表扬，王云轩有些沾沾自喜，得意的小眼神四处乱瞄，特意向周星星扬了扬下巴，摆出一副傲娇的小模样。

    德行！有什么了不起！周星星无语的翻了个白眼。

    正当王云轩洋洋得意的时候，郑友国老师又说道：“但是，在表演中还是存在很多不足，比如不够生活，不够细腻，不够吸引人。”

    王云轩顿时如霜打的茄子一样~蔫了，与刚才的嚣张简直判若两人。

    哈哈哈~让你嘚瑟，这回爽了吧！周星星幸灾乐祸的捂嘴偷笑不已。

    “模仿是一种最初级的表演方式，也是很多学员的必经之路。有些人特别喜欢模仿前辈的表演方式，自以为很帅，殊不知丢掉了表演的灵魂，只能做他人的影子。

    所以，我想说的是，一定要有自己的风格，要想做一个好演员，要学会思考，要有理解力，要有想象力，还要有表现力。

    激情，是一个演员重要的素质。

    信念，是一个演员必备的条件。

    如果大家能做到以上几点，那么你就会成为一个好演员。”

    “下面，来说一说行动的三要素。”郑友国老师觉得有点跑题，马上转变话题，在黑板上写下行动三要素：做什么、为什么做、怎么做。

    “对于行动三要素，大家有知道或者了解吗？”

    “老师，我知道。”周星星一脸兴奋，迫不及待的举手。

    “请周星星同学给大家讲一讲。”郑友国含笑招手示意。

    “行动三要素：做什么~任务，为什么做~目的，怎样做~过程。”

    周星星大步流星的走上讲台，拿起粉笔一边书写，一边认真讲解。

    “在表演中“做什么”和“为什么做”是动作的依据和目的。

    演员应该在表演行动开始之前就已经明确知道自己要做什么。

    “怎样做”是动作的具体手段和表现内容，必须是行动过程之中，在对规定情境的真实感受和对人和物的交流适应中产生。”

    “以上，是我个人的一些浅见，也不知道对不对，希望大家不要见笑。”周星星的脸上始终保持着谦和的微笑，说完以后鞠躬下台，返回座位。

    “讲的很好！很生动很具体！应该提出表扬！”

    在郑友国老师的带领下，教室里响起一阵热烈的掌声。

    “可以啊星仔。”周星星的真知灼见让王云轩受益匪浅，王云轩禁不住酸了吧唧的夸了一句。

    “那是，也不看看我是谁！”周星星模仿王云轩之前的样子，特意扬了扬下巴，一副傲娇的小表情，着重提醒道：“注意称呼，叫我八哥。”

    “鹦鹉哥！”王云轩故意反其道而行，贱兮兮的叫了一句外号。

    “这要不是上课，非得给你一巴掌不可。”周星星小声嘀咕，在发现郑老师犀利的目光望过来后，立马正襟危坐，一副好学生的样子。

    “动作是戏剧的根基，也是表演艺术的核心。

    戏剧是以动作表现思想与情感的一门艺术。

    动作三要素是指动作过程中的三个环节，即做什么、为什么做和怎样做。做什么是动作的任务，为什么做是动作的动机，而怎样做则是动作的方式。

    在表演中，做什么以及为什么做是动作产生的依据和目的。也是动作的行动指南，演员在行动之前务必对此了然于心，或者给予内心确定。

    怎样做，是动作的具体手段和表现内容，它是对规定情境的真实感受，产生于对人(角色、对手)对物(环境)的交流适应的过程。”

    “以上内容是行动三要素的基本内容，大家都明白了吗？”

    “老师，表演艺术的核心不应该是人物吗？为什么说是动作呢？”

    坐在第一排青春可人的麦景亭，落落大方的站起来提问道。

    “人物，是通过动作来表达思想和情感。”郑友国笑着解答。

    “那内心戏算不算动作呢？”麦景亭巧笑嫣然的再次提问道。

    “内心戏，顾名思义是内心上演的戏码，是人物心理状态的表达和展现，也是戏剧中非常重要的组成部分。心里动作也是动作的一种形式。

    动作，具体可分为心里动作和外部动作，而外部动作又可细分为形体动作、语言动作、表情动作等。”郑友国笑道。

    “那心理动作又怎么说？”麦景亭大有打破砂锅问到底的架式。

    “心理动作也称内部动作、内心动作，是指以改变人（包括对手和自身）的意识为目的一种看不见的内在动作。”郑友国耐心解释道。

    “老师，如果演员在表演之前知道自己要做什么，那这种表演方式是不是表现派？又该如何确定表演方式呢？”欧阳振华的问题有些不同。

    “做什么和为什么做是动作产生的依据和目的。演员在行动之前务必对此了然于心，这是增强演员的信念感。

    与表演方式是两码事，不要混淆视听。

    比如说，无实物表演坐公交车，有座位你要坐下，没座位你要抓住扶手，如果车子颠簸会站不稳，随着车身晃动，这些动作事先要了然于心。

    表演方式，是如何来表演人物在公交车上的境况。不管是表现派，还是体验派，或者是方法派，总之都要真实的体现人物的真情实感，这样才能跟观众产生共鸣。

    希望我说的这些能对大家有所帮助。”

    郑友国的一番论述，大多数人都听明白了，唯有欧阳振华一知半解的坐下来，时不时的皱下眉头。

    “老师，戏剧动作和电视剧动作，以及电影里展现的动作，是不是都有所不同呢？”林俊闲风度翩翩的站起来问道。

    “话剧演员的动作要夸大，要夸张，否则观众很难看清演员的表情。

    但是这种动作方式不适合电视和电影，因为会让观众觉得很夸张。

    电视屏幕小，但也会清晰的捕捉到演员的面部表情，因此要收敛。

    而电影要比电视剧要求更高，面部表情的细微变化都会被捕捉到。”